Todo lo que hay que saber del negocio musical
$ 70.000
- Autor: Josep Maria Romero
- Distribuidor: Promolibro
- Año de Edición: 2006
- Idioma: Español
- Formato: Libro Impreso
- ISBN: 9788484282846
Este texto ofrece la información más actualizada para compositores, autores, músicos y todo tipo de artistas que quieran comprender la reciente evolución tecnológica y los mecanismos legales de la industria de la música. La explicación detallada de las normas, los usos y las costumbres relativas a la propiedad intelectual se complementa con datos prácticos y casos reales, además de las respuestas a las cuestiones más comunes que todo artista, en un momento u otro de su carrera, se plantea: ¿cómo se ha de registrar canciones, ¿son un robo las versiones cover, ¿cómo y de qué manera se han de presentar las composiciones, ¿qué pasa si la grabación es incluida en un recopilatorio con diversos artistas, ¿qué es el ISRC, ¿quién va a pagar los derechos de los temas por internet no pretende dar con la fórmula para componer canciones que se mantengan en las listas de ventas durante semanas, ni tampoco descubrir cómo alcanzar el mejor grado de interpretación artística para captar el interés de las audiencias, pues el éxito depende de factores como la creatividad, las oportunidades, la suerte ... Sin embargo, en el arranque de su carrera, el músico o autor que concentra todos sus esfuerzos en su repertorio, en la definición de su estilo y, en suma, en su creación, pronto entra en contacto con la realidad del negocio musical actual, cuyo dinamismo y competitividad a menudo le fuerzan a tomar, a velocidad de vértigo, decisiones relativas a los derechos de autor, los acuerdos discográficos, el management personal, la promoción, las giras y muchas otras. Es una guía imprescindible para todo aquel que desee participar en el negocio de la música.Todo lo que hay que saber del negocio musical no pretende dar con la fórmula para componer canciones que se mantengan en las listas de ventas durante semanas, ni tampoco descubrir cómo alcanzar el mejor grado de interpretación artística para captar el interés de las audiencias, pues el éxito depende de factores como la creatividad, las oportunidades, la suerte ... Sin embargo, en el arranque de su carrera, el músico o autor que concentra todos sus esfuerzos en su repertorio, en la definición de su estilo y, en suma, en su creación, pronto entra en contacto con la realidad del negocio musical actual, cuyo dinamismo y competitividad a menudo le fuerzan a tomar, a velocidad de vértigo, decisiones relativas a los derechos de autor, los acuerdos discográficos, el management personal, la promoción, las giras y muchas otras. Es una guía imprescindible para todo aquel que desee participar en el negocio de la música.Es una guía imprescindible para todo aquel que desee participar en el negocio de la música.
Agradecimientos
Prólogo de Manolo García
Maximizando la audiencia
1. Autores y compositores
1.1. Cómo he de registrar mis canciones
1.2. Qué pasa si sólo escribo letras
1.3. ¿Debo asociarme a la SCAE?
1.4. ¿Puedo hacer adaptaciones y arreglos de otras canciones?
1.5. ¿Puedo tener alguna participación como arreglista o adaptador?
1.6. Arreglos y adaptaciones de obras de dominio público
1.7. ¿Puedo prohibir que alguien grabe mi canción?
1.8. ¿Son un robo las versiones cover?
1.9. Qué pasa si mi canción es incluida en un filme o en televisión
1.10. Qué pasa si alguien roba mi canción
1.11. Sobre el plagio
1.12. ¿Puedo titular mi canción igual que otra existente?
1.13. Qué protección me otorga la ley
2. El editor musical
2.1. Qué hace el editor musical
2.2. ¿Necesito un contrato editorial?
2.3. Qué editor es más adecuado
2.4. El editor independiente
2.5. El editor multinacional
2.6. Cuando el editor pertenece a la discográfica
2.7. Cómo y de qué manera he de presentar mis canciones
2.8. Cómo preparar una «demo»
2.9. Cuál será mi participación y sobre qué conceptos
2.10. ¿Debo asociarme y registrar las obras en la SGAE?
2.11. ¿Cuándo me pagarán?
2.12. ¿Debo aceptar un adelanto?
2.13. ¿Puedo ceder a un editor mi obra futura?
2.14. La coedición como moneda de cambio
2.15. La subedición o representación en el extranjero
2.16. ¿Puedo rescindir mi contrato editorial?
2.17. La edición impresa
2.18. Fiscalidad
3. Compositores de bandas sonoras
3.1. El trabajo por encargo
3.2. Sobre la base de qué conceptos se pagarán mis servicios
3.3. Las orquestas de los países del este
3.4. Quién contrata los servicios de terceros
3.5. Qué pasa con las músicas de referencia o temp tracks
3.6. Cuál será la participación de mi música en el filme
3.7. Qué participación autoral me corresponde del filme
3.8. Cuándo cobraré mis derechos de exhibición
3.9. Cuándo cobraré mis derechos si el filme se distribuye en el extranjero
4. El productor audiovisual
4.1. El presupuesto
4.2. Quién paga qué
4.3. Qué pasa con las maquetas y las pruebas
4.4. ¿Puede ser excluida mi música del filme?
4.5. Qué derechos he de ceder al productor
4.6. Qué pasa si se edita un disco de la banda sonora
4.7. La música de librería
5. La Sociedad General de Autores y Editores (SGAE)
5.1. Quiénes son los usuarios del repertorio administrado
5.2. El contrato con las radios y televisiones
5.3. Pagos de la SGAE a los autores y editores
5.4. Poderes y limitaciones de la licencia a radios y televisión
5.5. La autoría en las obras audiovisuales o dramáticas
5.6. Declaraciones de utilización de las obras
5.7. Derechos fonomecánicos: productores y distribuidores de CD y DVD
5.8. Derechos de ejecución: promotores de espectáculos
5.9. Otros usuarios: discotecas, bares musicales, karaokes, etcétera
6. Compañías discográficas
6.1. La compañía más adecuada
6.2. Cómo he de preparar y presentar una grabación «demo»
6.3. ¿Puedo impedir que otro grabe mi canción?
6.4. Qué es una versión cover
6.5. Qué pasa si utilizo fragmentos de otras grabaciones en mi disco
6.6. ¿Debo buscar un nombre artístico?
6.7. ¿Puedo hacer mis propios discos?
6.8. ¿Puedo grabar con un artista de otra compañía?
6.9. Quién y cuánto se lleva cada una de las partes que intervienen en un disco
6.10. El período de tiempo como «artista exclusivo»
6.11. Propiedad del master fonográfico
6.12. Quién paga qué
6.13. Qué pasa si mi grabación es incluida en un recopilatorio de diversos artistas
6.14. ¿Debo firmar un contrato editorial con la propia compañía discográfica?
6.15. Las composiciones controladas
6.16. El productor artístico
7. Los derechos afines o conexos
7.1. Qué son los derechos afines o conexos
7.2. Cuadro de colectivos profesionales, obras y entidades de gestión
7.3. Qué colectivos profesionales engloba
7.4. Períodos de protección
7.5. Entidades de gestión colectiva
7.6. La copia privada
8. Internet
8.1. Digital: el cambio del poder
8.2. Entorno actual de la red digital en el Estado español
8.3. ¿Qué es el MP3?
8.4. Quién va a pagar los derechos de mis canciones por Internet
8.5. El sistema internacional de codificación de obras
8.6. Identificación
8.7. Conexión de los identificadores: la cadena de la información
8.8. El número de la cadena digital
8.9. El registro de los identificadores
8.10. Las agencias
8.11. El intercambio de información
8.12. Acceso a la información
8.13. Codificación / Descodificación
8.14. El código MPEG insertado en audio y vídeo
8.15. El ISRC (International Standard Recording Code)
8.16. Soportes y transmisiones _
8.17. Broadcast Data Systems: leyendo la huella digital
8.18. Distribución de la información BDS
Apéndices
El contrato, tipos y ejemplos
Glosario
Agenda del artista
Compañías discográficas
Editoriales musicales multinacionales
Editores musicales miembros de AEDEM
Editores musicales miembros de la ANAEM
Editores representantes de música de librería Entidades de gestión colectiva en España
Asociaciones internacionales
Prólogo de Manolo García
Maximizando la audiencia
1. Autores y compositores
1.1. Cómo he de registrar mis canciones
1.2. Qué pasa si sólo escribo letras
1.3. ¿Debo asociarme a la SCAE?
1.4. ¿Puedo hacer adaptaciones y arreglos de otras canciones?
1.5. ¿Puedo tener alguna participación como arreglista o adaptador?
1.6. Arreglos y adaptaciones de obras de dominio público
1.7. ¿Puedo prohibir que alguien grabe mi canción?
1.8. ¿Son un robo las versiones cover?
1.9. Qué pasa si mi canción es incluida en un filme o en televisión
1.10. Qué pasa si alguien roba mi canción
1.11. Sobre el plagio
1.12. ¿Puedo titular mi canción igual que otra existente?
1.13. Qué protección me otorga la ley
2. El editor musical
2.1. Qué hace el editor musical
2.2. ¿Necesito un contrato editorial?
2.3. Qué editor es más adecuado
2.4. El editor independiente
2.5. El editor multinacional
2.6. Cuando el editor pertenece a la discográfica
2.7. Cómo y de qué manera he de presentar mis canciones
2.8. Cómo preparar una «demo»
2.9. Cuál será mi participación y sobre qué conceptos
2.10. ¿Debo asociarme y registrar las obras en la SGAE?
2.11. ¿Cuándo me pagarán?
2.12. ¿Debo aceptar un adelanto?
2.13. ¿Puedo ceder a un editor mi obra futura?
2.14. La coedición como moneda de cambio
2.15. La subedición o representación en el extranjero
2.16. ¿Puedo rescindir mi contrato editorial?
2.17. La edición impresa
2.18. Fiscalidad
3. Compositores de bandas sonoras
3.1. El trabajo por encargo
3.2. Sobre la base de qué conceptos se pagarán mis servicios
3.3. Las orquestas de los países del este
3.4. Quién contrata los servicios de terceros
3.5. Qué pasa con las músicas de referencia o temp tracks
3.6. Cuál será la participación de mi música en el filme
3.7. Qué participación autoral me corresponde del filme
3.8. Cuándo cobraré mis derechos de exhibición
3.9. Cuándo cobraré mis derechos si el filme se distribuye en el extranjero
4. El productor audiovisual
4.1. El presupuesto
4.2. Quién paga qué
4.3. Qué pasa con las maquetas y las pruebas
4.4. ¿Puede ser excluida mi música del filme?
4.5. Qué derechos he de ceder al productor
4.6. Qué pasa si se edita un disco de la banda sonora
4.7. La música de librería
5. La Sociedad General de Autores y Editores (SGAE)
5.1. Quiénes son los usuarios del repertorio administrado
5.2. El contrato con las radios y televisiones
5.3. Pagos de la SGAE a los autores y editores
5.4. Poderes y limitaciones de la licencia a radios y televisión
5.5. La autoría en las obras audiovisuales o dramáticas
5.6. Declaraciones de utilización de las obras
5.7. Derechos fonomecánicos: productores y distribuidores de CD y DVD
5.8. Derechos de ejecución: promotores de espectáculos
5.9. Otros usuarios: discotecas, bares musicales, karaokes, etcétera
6. Compañías discográficas
6.1. La compañía más adecuada
6.2. Cómo he de preparar y presentar una grabación «demo»
6.3. ¿Puedo impedir que otro grabe mi canción?
6.4. Qué es una versión cover
6.5. Qué pasa si utilizo fragmentos de otras grabaciones en mi disco
6.6. ¿Debo buscar un nombre artístico?
6.7. ¿Puedo hacer mis propios discos?
6.8. ¿Puedo grabar con un artista de otra compañía?
6.9. Quién y cuánto se lleva cada una de las partes que intervienen en un disco
6.10. El período de tiempo como «artista exclusivo»
6.11. Propiedad del master fonográfico
6.12. Quién paga qué
6.13. Qué pasa si mi grabación es incluida en un recopilatorio de diversos artistas
6.14. ¿Debo firmar un contrato editorial con la propia compañía discográfica?
6.15. Las composiciones controladas
6.16. El productor artístico
7. Los derechos afines o conexos
7.1. Qué son los derechos afines o conexos
7.2. Cuadro de colectivos profesionales, obras y entidades de gestión
7.3. Qué colectivos profesionales engloba
7.4. Períodos de protección
7.5. Entidades de gestión colectiva
7.6. La copia privada
8. Internet
8.1. Digital: el cambio del poder
8.2. Entorno actual de la red digital en el Estado español
8.3. ¿Qué es el MP3?
8.4. Quién va a pagar los derechos de mis canciones por Internet
8.5. El sistema internacional de codificación de obras
8.6. Identificación
8.7. Conexión de los identificadores: la cadena de la información
8.8. El número de la cadena digital
8.9. El registro de los identificadores
8.10. Las agencias
8.11. El intercambio de información
8.12. Acceso a la información
8.13. Codificación / Descodificación
8.14. El código MPEG insertado en audio y vídeo
8.15. El ISRC (International Standard Recording Code)
8.16. Soportes y transmisiones _
8.17. Broadcast Data Systems: leyendo la huella digital
8.18. Distribución de la información BDS
Apéndices
El contrato, tipos y ejemplos
Glosario
Agenda del artista
Compañías discográficas
Editoriales musicales multinacionales
Editores musicales miembros de AEDEM
Editores musicales miembros de la ANAEM
Editores representantes de música de librería Entidades de gestión colectiva en España
Asociaciones internacionales
| Distribuidor | Promolibro |
|---|---|
| Casa editorial | Promolibro |
| Año de Edición | 2006 |
| Idioma(s) | Español |
| Alto y ancho | 0 x 0 x 0 cm |
| Peso | 0.320000 |
| Tipo Producto | Libro Impreso |
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